EL EDIFICIO DE CVG ENTRE LAS OBRAS ARQUITECTONICAS MAS RELEVANTES DEL SIGLO XX

Sus planos y Maquetas se encuentran exhibidos en el Museo de Arte Moderno de New York (The Museum of Modern Art11 West 53 Street), considerado una joya arquitectónica en su época tanto por su construcción como por la importancia que represento para el surgimiento del Nuevo Dorado en Venezuela. Pero detrás de esta obra existieron grandes conflictos e intereses ocultos que prevalecen en la actualidad, conozca mas de esta historia no contadas en Guayana.

Diseñado por el destacado arquitecto venezolano Jesús Tenreiro Degwitz, quien recibió el Premio Nacional de Arquitectura en 1991 (y que no aceptó). La actual sede de la Corporación Venezolana de Guayana, CVG, ha sido considerada un hito arquitectónico de los años sesenta. El diseñador de la obra manifestó que la intención era ofrecer un edificio que se conectara con la atmósfera del lugar, con lo climático y lo solar, y por otro lado una propuesta de arquitectura tropical que identificara al elemento sol como un amigo, lo cual se percibe en la forma como la infraestructura se escalona y se integra a la vegetación.

Antiguamente fue la sede de Edelca, específicamente de la Gerencia Regional de Operaciones, y en la planta superior funcionaba el Centro de Control y de Distribución de Carga con grandes equipos electrónicos.

Desde esta estructura se trazaron los planes de la siderurgia en Venezuela que crearon y consolidaron Ciudad Guayana durante las últimas cuatro décadas del siglo XX. Tal y como se concibió la ciudad, el diseño del inmueble, uno de los primeros de la región, respondió a un proyecto que trasciende su presencia piramidal –como las milenarias construcciones que veneran al sol- en el paisaje sureño del país. Tenreiro Degwitz, su creador, ganó la IX Bienal Nacional de Arquitectura (1998), Premio Nacional de Arquitectura por el Conac (1991), Premio Sociedad Bolivariana de Arquitectos (1988), y fue miembro Fundador del Instituto de Arquitectura Urbana (1978 – 1983). Más allá de los reconocimientos oficiales a los que poco afecto tenía, el arquitecto prefería volcar sus lecturas y visión del mundo, afinada por maestros como Miguel Ángel, Wagner, Klee, Rikle, Baudelaire, Jung y otros, en sus edificios, que consideraba como “fragmentos de muchas memorias, de muchos recuerdos, de muchas experiencias”.

Una narrativa arquitectónica que supo leer con su sensibilidad de escritor el también arquitecto Federico Vegas: “En ese tiempo yo solo conocía de su obra una imagen del edificio de la CVG en Ciudad Guayana. Era una foto aérea, pequeña, borrosa, que había aparecido en alguna revista de la Facultad (de Arquitectura de la UCV); sin embargo, era más que suficiente para justificar su leyenda y mi admiración. Visité el edificio veinticinco años más tarde y me conmovió tanto como la primera vez. Me refiero a que a lo largo de mi visita me mantuve en un mismo estado de asombro y suspenso, pues no lograba acostumbrarme, saciarme con la poesía del lugar, y cada vez que cerraba y abría los ojos me sentía ante una nueva revelación. Al instante la geometría precisa y legible se apodera del espectador; luego vienen las segundas y terceras lecturas. Esa mañana de mi visita recordé las pirámides y los grabados del templo de Salomón; disfruté del juego y el rigor del diálogo entre el ladrillo y la estructura de hierro; me llené de ideas y sensaciones sobre alma y carácter, frescura y austeridad. Es, sin duda alguna, el edificio de mis contemporáneos (palabra que se expande después que uno cumple los cincuenta años) que más me ha invitado a pensar”.

La intemporalidad de una obra de arte cuya maqueta y planos integran hoy la colección permanente Latin America in Construction: Architecture 1955–1980 (Latinoamérica en Construcción: Arquitectura 1955-1980) del Museo de Arte Moderno de Nueva York, MoMA).

La maqueta del edificio sede de la CVG en una colección permanente del MoMa. Foto Moma.org

La obra posee planta rectangular donde se forma una pirámide escalonada, pertenece a la categoría de arquitectura tropical logrando una apreciable integración con su entorno. El uso del ladrillo es fácilmente visible en toda la edificación junto con la estructura metálica.

El edificio tiene un espacio interno y plantas perimetrales con sus respectivas terrazas. Además, posee una identidad propia pues es asiento de la Corporación Venezolana de Guayana, que ha sido el pilar del desarrollo de la zona suroriental del país. La pirámide resguardada es libre y transitable, transformando así la cubierta en un acto de filtro y de variaciones cromáticas, para valorar la atmósfera de su espacio interior.

En el interior de las instalaciones del edificio hay un auditorio para usos educativos y culturales, tanto para la comunidad, como para la misma institución siendo un punto de referencia ampliamente valorado. La infraestructura y sus alrededores han sido objeto de ciertas modificaciones en relación a la construcción original entre las que destaca el cercado en torno al edificio y otros detalles como la instalación de una valla con el logotipo distintivo de la CVG.

UN PATRIMONIO DE NUESTRA GUAYANA

Fue una de las primeras e importantes construcciones, símbolo positivo de la naciente Ciudad Guayana. Es además, un símbolo local y emblema del ente rector encargado de la tutela y gestión de las empresas básicas en la región. Se ubica en la Avenida Guayana con Carrera Cuchivero.

UNA OBRA EN PELIGRO DE EXTINCION

La CVG, que se asienta en la edificación creada por Tenreiro, vive una aguda crisis presupuestaria admitida en recientes informes de la empresa. Las oficinas rectoras del edificio en donde Jesús Tenreiro Degwitz materializó su sensibilidad llena de lecturas, símbolos, arte y maestros están ocupadas por jefes militares, y su clima es sobresaltado por interminables conflictos de trabajadores.

Pero quizá en sus recintos y filtros –conexiones- solares aún perviva la poesía que alguna envolvió a Federico Vegas cuando visitó el lugar. Todos lo esperan. Y el Instituto de Patrimonio Cultural lo demanda: “La institución responsable de este bien está en la obligación legal de tomar las medidas necesarias para conservarlo y salvaguardarlo, notificando al Instituto del Patrimonio Cultural sobre estas actuaciones”.

UNA ENTREVISTA AL CREADOR DE ESTA OBRA

Carlos brillembourg; Usted ha discutido a menudo la importancia de los arquetipos con respecto a la arquitectura. Sé que esto proviene de una profunda comprensión de los escritos de Jung y de su propia participación en la terapia y el trabajo de James Hillman. ¿Podemos comenzar discutiendo la sede de la Corporación Venezolana de Guayana (CVG) en Puerto Ordaz? En 1956 se inició una enorme represa en esta región de Venezuela, a lo largo de las orillas de los ríos Caroní y Orinoco en Territoria Amazonas, para proporcionar electricidad a las necesidades energéticas proyectadas del país. Esta área fue también el sitio para industrias pesadas integradas financiadas por el estado que producen mineral de hierro, barras y vigas en I. La sede de CVG anunció una nueva ciudad que surgiría de lo que el ex ministro de Petróleo y cofundador de la OPEP, Juan Pablo Pérez-Alfonso, llamó "sembrar petróleo" hacia una moderna Venezuela industrializada.

Jesús Tenreiro-Degwitz Tú no eliges arquetipos, ellos te eligen a ti. Te seleccionan en un momento y circunstancia determinados, y luego te comportas en consecuencia o no. Por lo tanto, no se trata de que el ego elija, sino que el ego acepte una fuerza superior, un dios, que se muestre a sí mismo o a sí misma de una manera amorosa: sugiriendo, mostrando, indicando en qué dirección moverse. Llámalo inspiración. El entusiasmo viene de allí: la belleza y la adecuación de una imagen te dejan impresionado. Al principio está la imagen, luego las ideas, luego el deseo de traducirlas en obras construibles. Y luego viene la obra misma, ya sea una pieza musical, una pintura, una escultura o un edificio.

La sede de CVG tuvo un comienzo extraño: primero fue el sitio del ayuntamiento del recién creado Distrito Caroní; luego, las luchas internas y las rivalidades dentro de CVG lo convirtieron en la sede de Edelca, la compañía eléctrica estatal, que necesitaba con urgencia proporcionar la transmisión de energía eléctrica de Gun Dam al resto de Venezuela. Había que hacer algo muy rápido. Comenzamos a pensar en construir un edificio prefabricado en el lugar con acero de la recién creada SIDOR (Siderúrgica del Orinoco), pero ningún contratista se arriesgaría a construirla, ya que se pensaba que los perfiles de luz de SIDOR eran demasiado molestos. Luego, un contratista de estructuras de concreto propuso cambiar el material a concreto. Yo estaba abrumado. En el asiento de la industria del acero, una estructura de acero era la única cosa lógica para construir. Finalmente, la controversia fue resuelta por el presidente de CVG, el general Alfonso Ravard, quien respaldó mi propuesta de una estructura de acero. Pero tenía que hacerse con perfiles de acero de Estados Unidos.

La imagen de una pirámide escalonada me vino al principio. El sitio es el punto más alto en la Ciudad Guayana, y fue árido, sin nada construido alrededor de él. No había un plan de la ciudad que estableciera limitaciones en altura o volumen. Los arquitectos de CVG solicitaron algo así como un punto de referencia, y la pirámide surgió como una forma natural para los seres humanos que viven en un clima tropical difícil y para un sitio que domina la confluencia de los ríos Orinoco y Caroní. La pirámide escalonada permite la interacción del espacio interior y exterior a través de una fachada de balcones continuos con jardines sombreados, una hermosa vista que es visible desde casi todas las áreas de trabajo en el interior. Fue el primer edificio en el futuro centro de Alta Vista, el corazón de la nueva ciudad, por lo tanto, tenía el carácter de una piedra fundamental para una hermosa metrópolis imaginada, una que finalmente nunca llegó a ser. El edificio se mantuvo solo durante muchos años. Sin embargo, la imagen arquetípica era lo suficientemente fuerte como para superar la vergonzosa ciudad que eventualmente creció a su alrededor.

CB A pesar del crecimiento caótico de esta nueva ciudad, Ciudad Guayana, su edificio sigue vivo hasta el día de hoy, y de alguna manera está presente el poder de su inspiración inicial. ¿Puedes decirnos cómo funciona esto? ¿Cómo supera la imagen tales interrupciones y cambios en contexto?

JTD Primero, la revitalización de las expectativas del ego. En segundo lugar, el carácter no temporal de la imagen. En tercer lugar, el reconocimiento de una imagen dada, no buscada sino esperada. Cuarto, una disposición para recibir y trabajar sin interferir. Quinto, la propia fuerza emocional de la imagen. En sexto lugar, su flexibilidad y capacidad se pueden elaborar de muchas maneras. Séptimo, su sentido de la belleza y la verdad, y por lo tanto su capacidad para establecer vínculos del alma con todos nosotros.

Bibliografia;

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